“從洛桑到北京"

由中國大陸舉辦的第四屆國際纖維藝術雙年展在蘇州揭幕了,展期從十月27日到十一月17日.在蘇州工藝美術職業技術學院的美術館展出.台灣參展的藝術家有黃文英,陸佳暉,康雅筑,楊偉林四人.洛桑北京

會取名為"從洛桑到北京"做為這個雙年展的名稱是因為"洛桑雙年展“原本是每兩年在瑞士洛桑舉辦的纖維藝術大展,從1962年到1995年共舉辦了16屆,一直是纖維藝術界發表作品的重要舞台,不僅記錄了纖維這媒材的發展與流變,也不斷探究染織或織品的定義,特質與可能性,及它所觸及的種種議題.最後,由於纖維藝術的定義與表現越來越寬廣,逐漸出走遠離了染織,壁掛等最初的範疇;也由於藝術界使用的媒材越來越多元,跨界創新的結果是重新審視舉辦這雙年展的必要性而終致停辦…..

在沉默了5年後,中國大陸雄心勃勃地企圖接掌這面大旗,2000年在北京開始以"從洛桑到北京"為名舉辦纖維藝術雙年展,到今年第四屆開始向國際發聲.一共有兩百多件作品參展,其中將近一半是中國藝術家或學生的作品,另一半則來自世界藝術家的投石問路.於是,熱鬧的會場裡便夾雜了老中青三代各種不同階段的作品,參差展放在簇新寬敞的學校美術館裡.當觀眾緩步觀覽時不免有一種時空錯置難以對焦之感.
壁掛–高布林織物在展場中為數不少,當然也是現今中國纖維藝術的主流風格.改革開放後蓬勃建設的中國大城市到處是簇新建築與機構,亟需大量公共藝術裝飾美化.於是大學裡公共藝術科系應運而生,壁掛這項傳統技術在這人丁興旺的大陸自不欠缺人手,也多少展現出大山大水的氣派.只是在這個看慣了巧活細工織物的國度裡,一方面,手工的精細度仍然吸引著視覺的焦點與評價;另一方面,儘管新資訊的接觸開展了材質與技法的多樣性,但新巧有餘,真正原創且耐人尋味的作品並不多見.
然而,這舉辦的氣勢與動員的魄力不愧是大國手筆.以在台灣,唯一奉纖維藝術為教學方針的南藝應藝所已推動了8,9年,仍然是偊偊獨行孤芳自賞的處境來看,這方興未艾的活力與企圖著實讓人警醒自覺.
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2 回應

  1. 偉林 你要不要寫給雜誌阿?
    你文筆這麼好..不寫可惜ㄚ!!

  2. http://rengh.blog.hexun.com/
    我们是同行呀.都是作纤维艺术的,希望与你多交流

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